Henri Cartier-Bresson je s svojim občutkom, razumevanjem kompozicije in trenutkom spoštovanja dobil ime enega največjih fotografov 20. stoletja. Kljub prepoznavnosti kot takega sebe ni doživljal predvsem kot fotografa, ampak kot aktivnega udeleženca v odkrivanju zgodovine.
Sonia Fantoli / Flickr
Na ikonični fotografiji Henrija Cartier-Bressona, Za Gare de Saint-Lazare (1932), senčna figura skoči z lestve, ki leži v ravnini v vodi. Ko Cartier-Bresson pripoveduje o tem trenutku, ga opisuje kot "nesrečo". Medtem ko je mimo gradbišča za pariško železniško postajo fotograf fotografiral objektiv skozi lesene plošče začasne ograje in brez pogleda skozi iskalo ovekovečil sliko.
Čeprav je tovrstni posnetek zdaj bolj ali manj prevladujoča vizija fotografije, je bil revolucionaren že leta 1932. Novi tehnološki razvoj je privedel do izuma kamere Leica, ki je spodbudil potrebno mobilnost in hitrost zaklopa, da bi dosegli spontanost.
Cartier-Bresson je bila močan nasprotnik obrezovanja slik, saj se je dobro zavedala, da fotografija ne omogoča grobih osnutkov. Namesto tega so procesu nepogrešljivosti in odkritja. V ozadju Gare de Saint-Lazare bi bil fotograf navdušen nad simetrijo, ustvarjeno na površini odsevnega bazena, in spontanostjo skakalnega predmeta, ki se ponavlja v grafičnih podobah spomladanskih akrobatov v reklamah cirkusa. ograja v ozadju. Cartier-Bresson-ova sposobnost prepoznavanja intenzivnega življenja in dejavnosti v vseh okoliščinah, zlasti v žgečkljivem mestnem okolju, je vir umetnikovega genija.
Igranje Futures: Applied Nomadology / Flickr
Cartier-Bresson se je leta 1908 rodila v privilegiranem gospodinjstvu s štirimi brati in sestrami. Izobraževal se je v Parizu, kjer je zrasel, da bi cenil umetnost. Ko je vstopil v odraslo dobo, je razvil komunistično nastrojenost, ki je prerasla v miren anarhizem - držo, ki jo je ohranil celo življenje. V tem času je spoznal zgodnjega kubističnega slikarja Andreja Lhoteja in se kot študent slikarstva vpisal v svojo skrbništvo.
Navdušen nad navdušujočim napredkom avantgardnega gibanja v Parizu je Cartier-Bresson leta 1931 odpotoval v Afriko in lovil antilope in merjasce. Čeprav se je sčasoma že naveličal športa, je bilo to v Afriki, kjer je sprva gojil svojo strast do fotografije. Fotograf je kasneje v življenju citiral: "Obožujem fotografiranje; to je kot biti lovec. Toda nekateri lovci so vegetarijanci - to je moj odnos do fotografije."
Cartier-Bresson je s tem, ko je postopek tiskanja prenesla na druge, lahko namenila več časa fotografiranju. Sebe je videl kot gledalca, ki je opisal postopek fotografiranja kot zelo osredotočen. Dobro se je zavedal prednosti, ki jo je kot slikar imel na svoji fotografski karieri zaradi skrbne sposobnosti, ki mu jo je podelila, da je priznal zanimivo kompozicijo. Predvsem umetnik opredeljuje geometrijo, intuicijo in občutljivost kot ključne dejavnike pri ustvarjanju izjemne slike.
Geometrija se nanaša na strukturo in ravnovesje oblik znotraj scene. Ta medsebojna povezanost med oblikami je skoraj vedno nespremenjena, zato sta potrebna velika intuicija in občutljivost, da uokvirite in izkoristite aranžma v natančnem trenutku. Cartier-Bresson je verjela, da se je posameznik rodil s sposobnostjo razumevanja teh treh dejavnikov v sozvočju ali pa jih ni; tega ni bilo mogoče naučiti.
Igranje Futures: Applied Nomadology / Flickr
Fotografski vzpon do uspeha je bil hiter. Do sredine tridesetih let prejšnjega stoletja je razstavljal na mednarodni ravni med pozitivnim odzivom javnosti na njegovo genialno raziskovanje možnosti ulične fotografije in fotoreporterstva. Leta 1947 je skupaj z Robertom Capom, Georgeom Rodgerjem, Davidom 'Chim' Seymourjem in Williamom Vandivertom ustanovil Magnum Photos, da bi proslavil delo mednarodnih fotoreporterjev. Fotografska agencija je od takrat postala ena vodilnih organizacij za slike na svetu.
Cartier-Bresson je s svojimi fotografskimi preiskavami senčnega vidika urbanega kraljestva kot subjekte uporabila prijatelje in kulturno elito. Preganjal je pomembne dogodke 20. stoletja in veliko potoval po Aziji, da bi se navdušil v revolucionarnem duhu Indije v 40. letih 20. stoletja. Cartier-Bresson je kmalu pred atentatom leta 1948 fotografiral Mohandasa Gandhija. Po smrti Mahatme je fotograf naredil obširno serijo, v kateri je dokumentiral vpliv, ki ga je Gandhi imel na ta narod na robu sprememb, fotografski esej, ki bo postal ena najbolj odmevnih značilnosti revije Life. Španska državljanska vojna, kitajska revolucija, kronanje kralja Georga VI. In Kruševa po Stalinovem premierju v Rusiji so med drugimi svetovnimi dogodki, ki so jih spremenili, ki jih je ta mojster fotoreporterstva preganjal s svojo močno prepoznavnostjo pomembne priložnosti.
V posnetih intervjujih, ki so jih naredili pozneje v življenju fotografa, Cartier-Bresson-jevi odkrito odzivi na poizvedovanja o njegovi preteklosti kot fotografa predlagajo, da se odstrani iz tega velikega obdobja kariere. Leta 1966 je fotograf prenehal z Magnumom in prenehal fotografirati, namesto da bi se vrnil k risanju in slikanju, veliko bolj meditativni ustvarjalni proces. Leta 2004, skoraj 96 let, je ta ikona 20. stoletja umrla na njegovem domu v Provansi. Leto pred tem je Cartier Bresson z družino odprl fondacijo Henri Cartier-Bresson v Parizu v Franciji in tako ohranil zapuščino tega pionirja sodobne fotografije.
