Fotograf Frank Thiel je naredil kariero, s čimer je objektiv usmeril v nenehno preobrazbo Berlina, mesta, ki se še vedno spopada s travmo, ko se je razcepil v dvoje. Marsikaj se je spremenilo, veliko se je izgubilo in veliko se je ustvarilo, vendar nemška prestolnica še vedno koraka v svoj ritem, ki ga vodijo nekateri najbolj svetovno misleči ustvarjalci.
V središču Berlina se rekonstruira grad. Humboldtov forum v Schloßplatzu bo združil dve največji muzejski zbirki v mestu in se bo v naslednjih dveh letih odpiral po fazah. Prva različica berlinske palače (Stadtschloss) je padla leta 1950, ki jo je Nemška demokratična republika porušila, da je dala prostor za njeno stavbo parlamenta Palast der Republik, ki je nato leta 2008 doživela podobno usodo.
Boxhagener Straße je obkrožen s številnimi trgovinami in restavracijami © Tony Sojka / Culture Trip
Trenutni arhitekturni razvoj je še posebej zanimiv za umetnika Franka Thiela, ki je Palast der Republik fotografiral tik preden se je začelo rušenje, leta 2003, v okviru niza del z naslovom o spremenjeni arhitekturi Berlina po padcu Zida.
Frank Thiel, "Brez naslova (Palast der Republik # 06)", 2003 dovoljenje Blain | Južna, London / Berlin / NewYork, Galerija Sean Kelly, New York / Taipei © VG Bild-Kunst, Bonn
Te slike pogosto izrisujejo neskončne trikotnike zidakov špirovcev ali široka tla zapuščene zgradbe, ki ustvarjajo trenutek napete tišine. "V praksi sem vedno naklonjen vmesnemu statusu glede končnih rezultatov, " pravi Thiel.
Zid je prebivalce mesta razdelil od leta 1961 do 1989, zadnjih 30 let pa so zaznamovali poskusi ozdravitve delitve, ki jo je ustvaril. Sam Thiel je odraščal v vzhodni Nemčiji, vendar je pri 19 letih odšel v Zahodni Berlin, da bi študiral fotografijo in nikoli več ni odšel. "Iskreno, preden sem padel zid, sem končal z Berlinom, " pravi. "Toda takrat sem mislil, da je morda zanimiv čas, da mestu damo še eno priložnost."
Simon-Dach-Straßem je priljubljen med mladimi Berlinčani © Antony Sojka-Metcalfe / Kulturno potovanje
Dejansko so se od takrat številni deli mesta, na primer Hackescher Markt v Mitteju, kjer Thiel živi že vrsto let, spremenili do nerazpoznavnosti. V veliki meri zapuščen, ko je zid stal, je v 90. letih postal središče počepov, pisanih likov in bučnega nočnega življenja. V teh dneh je veliko bolj sanirano. Thiel pojasnjuje, da je bila njegova stavba ena prvih na tem območju, ki so jo obnovili. Danes ga ohranjajo v soseščini so njegovi nenehno spreminjajoči se obrazi. "Odseva mojo osebnost, radovednost, ki je gorivo za vse, kar počnem, " pravi.
Sčasoma je prispeval k spreminjanju berlinske tkanine s svojo namestitvijo svetlobne škatle, Untitled (1998), ki stoji na Checkpoint Charlie, skoraj točno na mestu, kjer je Wall razdelil mesto med sovjetski in ameriški sektor. Delo je sestavljeno iz dveh fotografij svetlobne škatle, ena ameriškega vojaka, druga ruskega vojaka, ki metaforično predstavlja mejo, da obiskovalce opomni, da sta bili zdaj na prosto dostopni cesti nekoč dva mrtva konca.
Thielova "Brez naslova" (1998) označuje nekoč mejo med sovjetskim in ameriškim sektorjem © Antony Sojka-Metcalfe / Kulturno potovanje
Medtem ko so v mirnem okolju Tiergartena, največjega mestnega parka, subverzivni umetniški duo Elmgreen & Dragset postavili betonsko stelo, ki prikazuje vsaka dve leti drug homoseksualni par, ki se poljublja v čast tistim iz queer skupnosti, umorjenih v holokavstu.
Takšni spomeniki so povsod po Berlinu, označevalci kataklizmične preteklosti mesta. Nekateri, na primer Spomenik umorjenim Judom Evrope v bližini Brandenburških vrat, so očitno celo naključnemu obiskovalcu mesta. Drugih, kot je Berlin Junction Richarda Serra (1987), ki stoji pred izrazito rumeno arhitekturo berlinske filharmonije, komaj opazimo. Serra, priznani minimalistični umetnik, ki je sodeloval tudi pri zasnovi glavnega spomina na holokavst, časti žrtve nacističnega programa T4, v katerem so ljudi s fizičnimi in duševnimi boleznimi sistematično usmrtili s pomočjo »neprostovoljne evtanazije«.
Elmgreen in Dragset, "Spomenik homoseksualcem, preganjanim pod nacizmom", 2008 © Antony Sojka-Metcalfe / Kulturni izlet
Nekaj najzanimivejših del pa se dogaja na majhnih zasebnih projektnih prostorih. "To je resnični zaklad mesta, v katerem lahko že zelo zgodaj odkrijete veliko mladih talentov, " pravi Thiel.
V severni, tradicionalno turški soseščini Wedding, je na primer več novejših krajev, kot so gr_und, uqbar in SAVVY Contemporary. Južno od središča je mogoče enkratne predstave najti tudi v Ashleyju v Kreuzbergu in Horse & Pony v nahrbtnikih hitro gentrificirajočega Neuköllna v bližini zapuščenega letališča Tempelhof, kamor mlade družine letijo zmaje in rolerje. "Mislim, da je pomen Berlina bolj kot mesto umetniške produkcije in diskurza, brez meja med ljudmi, " pravi Thiel.
Thiel je odraščal v vzhodni Nemčiji in študiral fotografijo v Zahodnem Berlinu © Antony Sojka-Metcalfe / Culture Trip
Ta prevzemanje tveganj je tisto, zaradi česar umetniki prihajajo v Berlin, Thiel pa zaradi tega ne more biti srečnejši, čeprav se zaveda, kako se ljudje danes družijo. "Včasih so bila mesta, kamor bi lahko hodila, in samo vedela si, da bodo tvoji prijatelji. To mi zdaj še ne obstaja. Preveč je krajev, ne Berlina v 90. letih."
'Berlin Junction' (1987) Richarda Serra stoji pred berlinsko filharmonijo © Antony Sojka-Metcalfe / Kulturni izlet
Imenuje legendarne klube, ki so postali žrtev spremenljivega obraza Berlina, vključno z E-Werk, WMF in Planet. Nekateri se še vedno vrtijo. Tresor, na primer, je bil prvotno ustanovljen leta 1991 na Leipzigerstraße in je bil ponovno odprt kot ogromna in še vedno priljubljena tehnološko čudežna dežela v veliki stari elektrarni na Köpenicker Straße. Sprememba je vsaj za Thiela tisto, kar Berlin navdušuje. "Transformacija - to je najbolj naravno v mestnem okolju, " pravi.
Ta članek je del Culture Trip's Art in the Cityseries, ki raziskuje mesta skozi oči umetnikov, ki živijo in ustvarjajo v njih.
