Drugo telo Daisy Hildyard raziskuje smisel življenja z raziskovalnim novinarstvom, spomini in literarno kritiko.
Nekoč sem urejal interdisciplinarni prispevek v soavtorju štirih raziskovalcev s sedeža v Tierri del Fuego, ki so poskušali razumeti, kaj pomeni "invazivna" vrsta. Raziskovalci so si prizadevali za severnoameriškega bobra, ki je bil na to območje predstavljen sredi 20. stoletja in ga zdaj argentinska vlada izpušča, zato so ga poskušali oponašati in sočustvovati z boberjevim vedenjem. Sprehajali so se po močvirjih v velikih bobarskih oblekah in puščali za seboj nakopičene umetne blatu kastoreje - ostrega vonja, ki ga bobri izločajo kot teritorialne signale - v upanju, da bodo iskrile križarjenje med vrstami. Avtorji v svoji tezi prosijo svoje bralce, da bobra ne obravnavajo kot invazijo, ampak kot živalsko diasporo. "Kako špekulativni premik pojmov spreminja etiko izkoreninjenja?" so zapisali. "Kako bi lahko vključili bobra v razpravo o njihovi usodi?"
Podoben eksperiment lahko najdemo v filmu The Second Body, osupljivemu knjižno-romanskemu eseju britanske pisateljice Daisy Hildyard, ki želi odgovoriti na vprašanje: kaj naj bi bilo telo na svetu? Med ljudmi, ki jih intervjuva za to knjigo, je socialno nerodna mikrobiologinja po imenu Nadya, ki Hildyardu pripoveduje, kako je ob neki priložnosti poskušala posnemati vedenje svoje želve in mucke hišnih ljubljenčkov:
"Na mizo je postavila krožnik in z glavo pripeljala hrano, kot je želela želva. Boli. In potem je poskušala slediti zgledu mačke, tako da se je dvignila od tal na fotelj, ne da bi se z njo izravnala. Tudi to je bilo najbolj neuspešno. Nadya se je valjala in poskušala zasukati svoj trup, nato pa tekla po poti mačke in s tem je dojela, kako mehko je mačje telo. Da se mačka v bistvu lahko upogne v katero koli smer: Ko se poskušam premikati kot mačka, se zavedam, da sem narejena iz kotov in ne iz okroglih delov ter da sploh nisem nežna."
Posnemanje fizične variacije je eden od načinov za doživljanje telesa, toda Hildyard predlaga, da ima v resnici vsako bitje dve telesi - eno individualno in smrtno, drugo globalno in trkajoče - in da obstaja točka, ko se dve "stojita drug v drugega". " Gre za koncept, ki spomni na učinek metuljev in moteč odnos med ljudmi in našim vedno segretim svetom. "Zamisel, da je človeško telo lahko odgovorno za nekaj, kar nima nobenega oprijemljivega odnosa do njega ali neposrednih okoliščin, ni nova ideja, " piše. Njen cilj ni samo to, da vidimo vpliv človeka na planet, ampak da vemo, kaj je živeti v merilih resničnosti. "Vemo, da mora biti celo nezavedni pacient odgovoren za nebo zunaj svoje operacijske dvorane."
Pokrivaj z izdajami Fitzcarraldo Editions
Drugo telo je prepričljivo branje, ki ga vodi mojster Hildyard mojstrsko sposobnost kontrastiranja in povečanja teh resničnosti. Pri povečanju zemljevida Hildyard primerja znamenito fotografijo Earthrise, ki je človeštvu dala prvi vizualni pogled na planet, in antropocen, epohalno obravnavo planeta pod človeško nadvlado. Če povečate, obišče mesnico, kjer so povsod deli živali iz prašičev in jagnjet in kjer niti lastnik niti zaposleni na živali ne vidijo nič drugega kot hrano.
Hildyard kmalu po obisku mesnice sreča okoljskega kriminologa, ki preiskuje žrtve trgovine z živalmi, na primer leoparde, ki so usodni, da postanejo eksotični hišni ljubljenčki, in sokole, ki jih iz Rusije pošljejo na Bližnji vzhod z zaprtimi očmi. Ko sem to prebrala, sem se počutila manj za zaklane kmečke živali kot ptice, ki so bile v ropstvu. To je bilo poanta: "Ne bi se strinjali o tem, kako naj se človek poveže z živaljo, " ugotavlja Hildyard pri primerjavi obeh poklicev, "ali o načinih, kako obstajajo druge živali v povezavi s človeškimi življenji. ” Kadar kriminolog opazi kršitev meja med „telesi, narodi in vrstami“, je mesarjeva dolžnost zagotavljala, da se „meje med vrstami ohranjajo“.
Kot romanopisac in akademik Hildyard nadalje raziskuje koncepte meja s pronicljivo literarno kritiko. Njeno izzove predavanje akademika Timothyja Clarka o "zlorabi lestvice", idejo, da obstaja občutek zmede v razkoraku med človeškim posameznikom in človeštvom znotraj sveta. Clark je, tako piše, ponazorila s tem, da je razširil Raymonda Carverja na dolžino šeststo let in poudaril, kako v tem obsegu noben od pripovedovalnih pomislekov ne bi bil pomemben v veliki shemi stvari. Hildyard eksperimentira s prehodom čez mejo in navaja prehod v enem od napolitanskih romanov Elena Ferrante, kjer lik podrobno opisuje avtomobilsko razbitino, ki je razpoznavne lastnosti svojega voznika spremenila v zgolj kup napadenega mesa:
"Meje avtomobila so se razpadale, meje Marcella, tudi za volanom, so se raztapljale, stvar in oseba sta se vrgli iz sebe in mešali tekočo kovino in meso. Uporabila je ta izraz "raztapljanje meja."
Na teh mejah se postavijo in raztopijo Hildyard, ki odkrije intrige, ki jih manj spretni pisci spregledajo. Začrta vsakodnevne gibe svojih prijateljic, da bi videla, kako se uskladiti s splošnimi vzorci vedenja sesalcev (Amy je "predvidljiva", Nina pa "zmotna"), in določila nekatere načine, kako se ljudje oddaljijo od običajnih živalskih paradigem. Hildyard pa tudi odkriva, da se ljudje ne ukvarjajo samo z nenaravnimi dejanji živalskega kraljestva - na primer z izkazovanjem prijaznosti do tujcev in sledenjem vegetarijanskih diet - ampak tudi z živalmi, kot so golobi, ki so jih z veseljem poslušali glasbo, celo jazz.
Obstajajo časi, ko Hildyard stopi predaleč pred svojo bralko in se dotakne nekaterih teorij ali postulacij, kot da bi pihali iz čaše. Celo njen prvotni koncept za dve telesi na trenutke ne pride v poštev - to je, dokler Hildyard ne utemelji z ganljivimi osebnimi izkušnjami in prikaže eno najbolj znanih človeških vedenj: pripovedovanje zgodb.
Hildyard pripoveduje o času, ko je njeno hišo in sosesko preplavila bližnja reka, ki se je prelila z deževnico. Pojav ji ne dopušča, da bi razmislila o ničemer drugem kot o svoji situaciji, in ker se mora zateči, je njena samostojnost ogrožena. Zaenkrat je zataknjena med dvema telesoma. V posebno prikradenem srcu Hildyard opazuje, kako se njen oče sprehaja po ulici, "upogibajoč se ob močnejšem toku", da bi prišel do nekaterih svojih dokumentov, "še vedno starševcev stran." Večina bitja na zemlji skrbi enako za svoje potomce.
Na le 118 straneh je The Second Body bral kot daljši članek New Yorkerja in se skliceval na podoben novinarski ritem, ki je naklonjen enemu neprekinjenemu branju (zmotil sem se, da sem ga odložil za nekaj dni, in moral začeti znova). Toda nagrada za to, da ostanemo pri njem v enem samem sedenju, omogoča, da se resnična lepota Hildyardovega projekta odvija kot nikelodeon, velik na planetu, ki ga je mogoče ceniti na številnih ravneh.
***
DRUGO TELO
avtorica Daisy Hildyard
Izdaje Fitzcarraldo | 120 pp | 16, 00 £
