Dva zelo uspešna ruska poslovneža, znana po svojih neprekosljivih zbirkah avantgardne francoske umetnosti, sta oba prepoznala sijaj Henrija Matissa in Pabla Picassa, še preden so umetniki uživali mednarodno odmevnost. Podrobneje si poglejmo Sergeja Ščukina in Ivana Morozova, dva najbolj pronicljiva modernistična zbiratelja 20. stoletja.
Rojen leta 1854, je bil Shchukin najstarejši izmed obeh zbiralcev in svojo strast do impresionistične umetnosti je odkril več kot pol desetletja pred Morozovim. Shchukin je začel svoje poklicno življenje kot trgovec s tkaninami, in šele ko je leta 1897 odpotoval v Pariz, se je začela njegova zasvojenost z nakupom umetniških del, ki se je tisto leto vrnil v Rusijo z le enim nagrajenim delom - svojim prvim Monetom, Lilacs in sonce.
Siva na soncu avtor Monet © wikicommons
Skromnega samokontrole tistega prvega potovanja ni bilo nikoli posnemati. Do leta 1904 je bil Shchukin ponosni lastnik 14 slik Clauda Moneta, leta 1906 pa se je seznanil z Henrijem Matisseom, od katerega naj bi v naslednjih nekaj letih kupil skupno 37 del.
Med poznejšim Parizom je Shchukin vlagal v slike Paula Gauguina, Paula Cézanna in Vincenta Van Gogha. Zdelo se je, da je delo Pabla Picassa imelo trajno oblast nad zbiralcem, zaradi česar je Shchukin celotno sobo svoje hiše posvetil razstavi svojih 51 Picassovih izvirnikov.
Ščukinov utemeljitev njegovega pretiranega nakupa impresionistične in postimpresionistične umetnosti je bil ta, da je želel svojo rodno Rusijo predstaviti sodobnim umetniškim dogajanjem, ki se dogajajo v bolj boemskih delih Evrope. Bil je eden prvih zbirateljev, ki je resnično razumel tehnike in etos obeh gibanj in je kljub nakupu del, ki so jih pariški zbiralci rutinsko zavrnili, dosledno opredelil semenske umetnine, ki bodo opredelile ta ključna umetniška obdobja.
Vsakič, ko se je Ščukin vrnil domov z novo sliko, se razume, da bi se z njim zaprl tedne naenkrat, le dopustil si je, da se odklopi od umetniškega dela, ko je verjel, da končno razume njen namen. To je neizogibno privedlo do zaskrbljujočega Ščukinovega duševnega zdravja, zato je leta 1907 javnosti začel ponujati brezplačne oglede svoje hiše, poskušal je ozavestiti svojo zbirko in deliti navdih, ki ga nudijo slike.
Do začetka prve svetovne vojne je Shchukinova zbirka stala na impresivnih 258 umetnin. Pred desetimi leti je bila ta zbirka ocenjena na približno tri milijarde dolarjev, vendar je veljalo, da je bila konzervativna.
Portret Ivana Morozova © Valentin Alexandrovich Serov / WikiCommons
Morozov je bil bolj zadržan kot Ščukin in je bil zelo izbirčen in raje ni kupoval na veliko, saj je na svojih dvoletnih potovanjih v Pariz kupil le nekaj najkakovostnejših umetnin. Morozov je tudi predan sodobni francoski umetnosti svojo zbirko ohranil zasebno, saj je v izboru lahko užival le ožja družina in prijatelji. Kljub tej odločeni zasebnosti je njegova volja potrdila namero, da bo celotno zbirko po smrti spustila v državo.
Šele leta 1903 odkrivanje veselja francoske umetnosti je Morozov življenje kot zbiralec začelo z nakupom dela mladih ruskih slikarjev 19. stoletja. Na svojem prvem potovanju v Pariz je Morozov zimsko pokrajino dobil Alfred Sisley in se pozneje vrnil k nakupu drugega. Njegova strast do impresionističnih in neimpresionističnih umetnikov se je hitro razširila po Sisleyju in vključila dela Moneta, Pierre-Auguste Renoirja in Camille Pissarro.
Mont Sainte-Victoire, Cezanne / WikiCommons
Pozneje se je Morozov zaljubil v številnih slikah Paula Signaca, Pierra Bonnarda, Matissa, Éduoarda Vuillarda in Picassa, vendar je prav Cézanne ostal njegov najbolj favoriziran umetnik. Morozova obsežna in čudovita zbirka 17 del Cézanneja, ki prikazuje odlično kronologijo Cézanneove impresionistične in postimpresionistične kariere, je nedvomno eden izmed vrhuncev njegove celotne zbirke.
Potem ko je v enajstih letih za francosko umetnost porabil 1, 5 milijona frankov, je bil Morozov ponosni lastnik 278 slik in 23 skulptur ter približno 300 ruskih del, ki jih je prav tako hranil. V tem obdobju je za svojo zbirko porabil več kot kateri koli drugi umetniški zbiralec in sorazmerna vrednost njegove zbirke danes skoraj neznanka.
Tako Ščukinova kot Morozova strast do zbiranja umetnosti je dosegla pomembno oviro v obliki prve svetovne vojne, ki je popolnoma uničila njihove povezave z umetniki in trgovci v Franciji. Po oktobrski revoluciji leta 1917 je Leninova država zasegla obe ekspanzivni zbirki in jih postavila v Puškin muzej v Moskvi in v Ermitažni muzej. Kmalu je bilo vse umetnine odstranjeno in shranjeno, saj se je štelo, da so stali Stalinove kulturne politike.
Šele v šestdesetih letih so deli iz neverjetnih zbirk začeli znova razstavljati. Zdaj jih je mogoče javno uživati v zapuščinskem muzeju, Puškinovem muzeju ter v Bakuju in Odesi. Kljub temu pa Ščukin, za razliko od Morozova, ni nikoli izjavil, da namerava svojo zbirko prepustiti državi. Zaradi tega se njegovi vnuki še naprej borijo za vrnitev tistega, za kar menijo, da je njihova osebna zbirka nekaterih najdragocenejših umetniških del na svetu.
