Režiser Richard Loncraine trdi, da ni strokovnjak za Shakespearea, vendar je očitno spoznal Richarda III, ko je sodeloval z Ianom McKellenom pri izdelavi filmske različice iz leta 1995. Ob posebni projekciji leta 2016 in izdaji aplikacije Shakespeare iPad je Loncraine spomnil na nastanek filma.
Kako ste se vključili v ta projekt?
No, zgodba gre takole: bil sem zmerno uspešen režiser režiserjev, ne strašno dober, ampak grozno uspešen. Posnel sem kar nekaj filmov, večinoma pa sem delal reklame. Tako, da me majhni filmi res niso zanimali, ker bi vas prosili, da delate male filme in bi jih v bistvu plačevali sami. Torej me to ni tako zanimalo, verjetno me je precej arogantno. Tako sva se z ženo peljala domov iz naše hiše v Franciji in imela nekaj skript, ki mi jih je poslal moj agent, in eden od njih je bil Richard III.
Zdaj sem se zelo bal Shakespearea, zelo ustrahoval. V šoli so me slabo učili, zelo zastraševal sem si mislil: "To ni zame". Prebral sem ga in temeljil je na produkciji režiserja Richarda Eyrea iz tridesetih let prejšnjega stoletja, ki je nekakšen fašistični Richard III. Bila je ta čudovita linija, posebna linija, "Konj, konj, moje kraljestvo za konja!" Po scenariju je bil v vojaškem džipu s kolesi, ki so se vrteli, in seveda bi ga v tem trenutku konj rešil iz težav. In pomislil sem: "No, to je zelo pametno, če lahko to storimo s to vrstico, se sprašujem, kaj bi lahko naredili s preostalo predstavo".
Prosil sem za srečanje z Ianom (McKellen), in on je zelo skromen človek, zelo, zelo svetel človek. Spoznali smo se pri njegovi hiši ob reki, sedeli smo in že zelo zgodaj smo se začeli. Scenarij, ki ga je napisal, je bil zelo dober, vendar je bil še vedno zelo gledališki, in tako nisem videl. Nikoli nisem videl odrske predstave, zato ne vem, kaj je bilo to, ampak vedel sem le, da je bilo ustvarjanje v tridesetih letih prejšnjega stoletja s fašističnimi voditelji Richarda III čudovita ideja in me je, kot rečeno, Shakespeare zelo ustrahoval, Shakespeara nikoli nisem študiral.
Doslej je bila vsa Shakespearova priredba, vsak režiser je Shakespearea študiral na univerzi ali ga večkrat usmeril na oder. Nismo imeli veliko denarja; imeli smo 5 milijonov funtov in ne dajo toliko denarja režiserjem, ki filma ne bi mogli režirati, zato sem imel to veliko srečo. Od takrat je bila ljubezenska zveza.
Aplikacija iPad, ki smo jo predstavili danes, je nadaljevanje te ideje, katere namen je narediti Shakespeara bolj dostopen. Naredili smo Tempest in nameravamo izvesti vseh 37 njegovih iger. Do konca letošnjega leta delamo Othello, Macbeth, Romeo in Julijo ter sanje Poletne noči. Če je aplikacija uspešna, jo bomo razširili na preostale njegove igre, tako da lahko izberete katero koli predvajanje. Osredotočili se bomo na tiste, ki so najbolj priljubljene na univerzah in v šolah. Aplikacija ni zasnovana kot nadomestilo za obisk v kinu ali gledališču, ampak za pomoč, ko pridete tja.
Režiser Richard Loncraine z igralci | Z dovoljenjem Park Circus / Richard III Ltd
Kakšen je bil proces proizvodnje? Se je kaj razlikovalo od drugih filmov?
Težko. No, vodilna dama se je na dan predprodukcije potegnila z dela, financiranje pa hoče zvezde, zato smo morali ustaviti proizvodnjo. Bil sem v studiu Shepherd v svoji pisarni in Ian je prišel v garsonjere z velikim kupom rož, ki jih je dal podariti producentu, in sem rekel: "Ian, ne daj ji rož, pridi k meni!", In jaz povedal, da se je film vse zrušil. Vsi smo bili zelo razburjeni in v avto smo se odpeljali domov, imeli smo voznika, tako da smo sedeli zadaj in blizu solz.
Na filmu smo se zelo trudili že več kot eno leto. In rekel sem si: 'Ian, kako je z Annette Bening?'. Že prej smo si želeli Annette, vendar je takrat ni bila na voljo, vendar je bilo šest mesecev pozneje in morda je bila na voljo. Zgodilo se je, da imam v mojem Filofaxu številko moža Warrena Beattyja ali kar koli že v tistih dneh, zato sem si mislil, 'dajmo si ga na pamet'. Po losangeleškem času je bilo 8h, 9.30 zjutraj, zato sem poklical in zazvoni in zazvoni in sem si mislil: "nihče se ne bo pobral". Bil sem kmalu odložen, ko nenadoma nekdo dvigne telefon in to je angleški glas! Zgodi se, da je Warrenov pomočnik.
Svoj avto je parkiral na parkirišču hiše, v kateri živijo, in se sprehaja po vrtu, mimo malega bungalova pa je bil v tleh, ki je bil pred 10 leti pisarna Warrena Beattyja. In v tej zapuščeni hiši zazvoni telefon, zato odpre vrata, potisne svojo pot skozi zapuščeno pisarno in tam, pod škatlo, zvoni telefon! Telefon, ki naj bi bil odrezan, o katerem nihče več ni vedel, in jaz sem v drugi vrstici. Torej se pobere in rekel sem mu, da je to Richard Loncraine. Zgodil se je, da je Ian McKellan velik oboževalec, zato je rekel: "Danes bom scenarij prejel pri Anneti". Nekdo je imel kopijo skripta v LA-ju in ji jo je posredoval. To je bilo v petek zvečer in do nedelje zvečer je rekla, da bo posnela film in spet smo bili v ponedeljek zjutraj!
Annette Bening kot kraljica Elizabeta: Na postavi | Z dovoljenjem Park Circus / Richard III Ltd
Na začetku je bilo težko, vendar je postalo težje. Za film smo imeli 5 milijonov funtov, kar se sliši veliko, a je bil zelo razkošen film. Začeli smo snemati, a v resnici nismo imeli dovolj denarja za nadaljevanje. Napačno je bilo izračunati, koliko denarja potrebujemo. Po treh tednih smo dobili teleks ali faks, ki so govorili, kako čudovito je bilo v studiu, producenti pa so govorili, da je čudovito, čudovito je, dali nam bodo več denarja. Pred tremi tedni nas je prišel vodja studia, ki nas je obiskal, in je zelo pohvalil vse, zato sem si rekel: "Ali lahko dobimo še 2 ali 3 milijone funtov prosim?" In nasmehnil se mi je in šel iz moje pisarne ter vriskal, kričal in rekel: "Družba se bo zrušila, ali mislite, da vam lahko damo še tri milijone?" Obveznost za dokončanje, ki je zavarovanje denarja vlagateljev, ko pride obveznica za dokončanje, običajno pomeni, da je film grozen. Ker film končajo, ampak samo tisto, kar morajo zakonito narediti. Toda pogledali so hitrino in rekli: "Jaz vam bom dal svoj honorar", producent pa je dal svoje, moj pomočnik, ki sicer prihaja iz bogate družine, pa je dal 50.000 funtov. Tako smo dali 250.000 funtov pod pogojem, da filma niso odvzeli. Bila je prava osebna naložba, od filma si nisem nikoli prislužil niti penija.
Igrali smo se na srečo, ker producenti, ki so zelo ljubki ljudje in ostajajo prijatelji, dejansko še nikoli niso posneli filma. Ko so ugotovili, da je film, ki smo ga snemali, preveč ambiciozen, so rekli, "glej, filma si ne moremo privoščiti". Zato sem si rekel: "Zaprimo film zdaj". Odgovorili so, da ne moremo, bankam smo zagotovili svoje hiše. Rekel sem si, da se bomo potrudili. Imeli smo fantastično ekipo, zelo nadarjene oblikovalce produkcije in vsi so bili fantastični. Tri tedne smo snemali na določeni stopnji produkcije, nato pa se je film zaprl in običajno bi se zgodilo, da bi potem imeli polovico denarja, ki smo ga porabili, saj smo morali svoj proračun zmanjšati celo z vsem denarjem, d, no, zanimivo je bilo, da so postavili svoj osebni standard in so imeli rad film - vedno vabim vse, da si ogledajo hitenja, vsi pridejo, vozniki, kdo drug - vsi so spoznali, da gre za nekaj posebnega, in uspeli so ohraniti raven svojih oddelkov. Tako se kostumi niso poslabšali in število dodatkov je nekako prišlo, mož pa je od nekje našel denar ali si je sposodil in prosil. Če bi začeli produkcijo s pravo količino denarja, kolikor bi morali imeti, bi naredili veliko manj zanimiv film. Na koncu je bil to blagoslov v preobleki.
Na setu | Z dovoljenjem Park Circus / Richard III Ltd
Kakšna je bila izkušnja, kot je pisanje scenarija s Sir Ianom McKellenom, ki prihaja iz gledališkega ozadja?
Bilo je res dobro zabavno. Je fantastičen pisatelj in vedno mu rečem, da si želim, da bi napisal več. Očitno ni mogel napisati dialoga, je pa zelo dober pisatelj. Delamo na nekaj projektih, za katere upam, da bodo nekega dne zaživeli. Bilo je odlično. Imamo precej tesne odnose, zato bi rekel: "Kaj to pomeni, ne razumem tega stavka" in ponavadi točno ve, kaj pomeni. Toda občasno ne bi bil preveč prepričan, zato bi se morali vrniti k besedilu, knjigam, referencam in sem mu rekel: 'Ian, igralca ne morem usmeriti, če ne vem točno kaj čustva in kaj stavek pomeni '. Včasih je očitno, toda velikokrat v Shakespearju ni očitno, kaj besedilo pomeni. To je očitno, ko razumete prelom besedne zveze, ki ga uporablja Shakespeare, in to bi bilo očitno prizemljiteljem v gledališču, toda to je bilo pred 400 leti in se je spremenilo. V veselje mi je bilo delati z njim.
Zadaj | Z dovoljenjem Park Circus / Richard III Ltd
Kakšni so bili izzivi pri povezovanju sodobnega konteksta z dialogom iz 16. stoletja?
No, se spopadajo, vendar se ne spopadajo toliko kot nekatera druga Shakespearova dela. Nisem Shakespearov strokovnjak, ampak Richard je preprostejši del pisanja. Tempest je na primer veliko bolj zapleten. Trudili smo se, da se jezik obdobja ne bi spopadal s stvarmi, ki so jih počeli. Če bi šlo za zapleten govor, bi jih opozoril na to, kar je bilo v govoru, tako da bi občinstvo dobilo še kakšno predstavo o tem, kaj je prizor. Na začetku filma je bilo celotno uvodno zaporedje, ko je rezervoar prihajal skozi zid, moj režiser od Iana, sem moral povedati, kaj se je v preteklosti dogajalo zgodovinsko. Kakšen je bil takrat kontekst - kdo je bil Richard tretji, kakšen je bil njegov odnos s kraljem -, vendar brez besedila. Torej tisto uvodno zaporedje, ki bi govorilo z nikomer. Vse smo lahko naredili z napisom, vendar bi bilo to res dolgočasno. Tako smo imeli samo dva napisa, in to je del drame. Zabavno je bilo početi. Bilo je težko, vendar ni bilo videti težko, saj smo uživali. Ko v nečem uživate, se vam ne zdi težko.
Za kulisami v elektrarni Battersea | Z dovoljenjem Park Circus / Richard III Ltd
Od izida filma je minilo že več kot dve desetletji. Če bi pogledali nazaj, bi naredili kaj drugače, morda z več denarja?
No ja, gledam nazaj eno stvar, za katero bi si želel, da bi lahko storil, ampak to je edino, kar mislim. Zame lik Richarda zapeljuje vse v predstavi. Všeč mi je ideja, da se obrne in se pogovori s publiko. Resnično zapeljuje tudi občinstvo, čeprav si hudoben. Sovražiš ga, vendar je očarljivo gledati. Na koncu filma je v elektrarni Battersea, preganja ga mladi princ in njegova vojska je bila poražena. Po zapornicah hodi 300 metrov v zapuščeni stavbi. Zaveda se, da ga bodo ustrelili, in zato reče: "Če ne v nebesa, potem z roko v pekel", in samo pade nazaj v ogenj. Reče to linijo dialoga mlademu princu, toda želel sem, da začne ta dialog, tako kot prej v predstavi, do princa, nato pa se obrne na nas, reče, in zgrabi kamero in potegne s seboj snemalca v ogenj, da bi padli z njim v plamen. Poskusili smo ga, mi smo ga naredili, vendar ni bilo dovolj dobro. In še vedno si želim, da bi lahko to storili, bil bi že kar dober konec. Kakorkoli že, zaključek je bil zelo dober, kar bi bilo nekako arogantno reči, vendar deluje. Bilo je bizarno, nismo našli ničesar, kar bi imelo enako energijo. Pri Richardu je bila stvar, da je užival v svoji hudobiji in lastni smrti. Bil je pravi zlobnik v najboljšem pomenu besede.
Sir Ian McKellen kot Richard III | Z dovoljenjem Park Circus / Richard III Ltd
Menite, da se je odnos do Shakespearovih del v zadnjih dveh desetletjih spremenil? Kako mislite, da bo to vplivalo na to, kako bo vaš film sprejelo sodobno občinstvo?
Resnično nisem ekspert Shakespeara in ne vidim veliko filmov, toda stvar Shakespearea je ta, da je dovolj pameten pisatelj, da bo vsaka generacija našla drug način recikliranja svojega dela. Stvari se spreminjajo, ljudje postanejo bolj izpopolnjeni. Mislim, da se filmi in gledališče nadaljujejo. Ko se je kino prvič začel igrati, ko ste želeli, da se nekdo preseli iz ene sobe v drugo, bi ponavadi prišlo do posnetka roke, ki obrača kljuko vrat. Če ne, občinstvo ne bi razumelo, da se selite v drugo sobo. Zato mislim, da bo Shakespeare vedno tam, on je trajnica in mislim, da bo nova generacija našla drug pristop. V njegovem pisanju je prirojena resnica in v strukturi njegovega jezika je lepota, ki je čarobna.
Če bi lahko izbrali drugo Shakespearovo igro, ki bi jo prilagodili velikemu zaslonu, katero bi izbrali in zakaj?
Beneški trgovec v poplavljenem New Yorku. To bi bili čudoviti posnetki, upam, da se to ne bo zgodilo, toda čez sto let, ko bo na Manhattnu voda 30 metrov, bodo vsi nebotičniki zapuščeni. Samo nekdo vesla.
BFI PREDSTAVLJA RICHARD III: V ŽIVO Vprašanja z Ianom McKellenom in režiserjem Richardom Loncrainom v četrtek, 28. aprila 2016, ob 19.30 v kinematografih na nacionalni ravni #RichardIII
