Najboljša varovana fotografija fotografije: Privlačnost Vivian Maier

Vivian Maier je v svojem življenju posnela več kot 100.000 fotografij, ki so pokazale resnično nagnjenost k človeškemu življenju. Vendar pa je veliko spletk, ki jo obdajajo, usmerjeno v umetnika sama, glede na to, da Maier v svojem življenju ni razkril nobenega svojega dela. Notorno je svoje namerno skrivanje skrivala pred pogledom na svet. Zdaj jo po nepredvidenem odkritju njenega dela upravičeno štejejo za plodovitega dokumentarca ameriške kulture 20. stoletja.

Možnost odkritja zaklada v moderni dobi je vznemirljiva misel. Bodisi namerno ali nenamerno so mnogi v zadnjih nekaj letih odkrili zakladnice zaklada. Vendar pa je John Maloof v dražbeni hiši čez cesto od svojega doma leta 2007 na dražbeni hiši postavil zmagovalno ponudbo v višini 380 ameriških dolarjev na škatlo, v kateri so bili fotografirani negativi uličnega življenja v Chicagu šestdesetih let prejšnjega stoletja. Ta je pisal knjigo o mestu Portage Park in upal, da bo kupil nostalgične fotografije iz njene preteklosti. Kmalu je izvedel, da škatla ne vsebuje ničesar razen na videz nekoristnih portretov in je zakopala škatlo na zadnji strani njegove omare. Dve leti je trajalo, da je dokončno odkril svoje pretekle dobitke in preživel je tedne, skeniral negativ in preučil novo razvite fotografije.

Imela je samo ime Vivian Maier, ki je bila ženska, ki je noben internetni iskalnik ne bi prepoznal. Sčasoma je spoznal, da ga je stara škatlica, za katero se je zmotno domneval, brez vrednosti, popeljala na kulturno in zgodovinsko pot, ki je ni mogel nikoli predvideti. Maloof je iz stare skladiščne enote izsledil koščke Vivianovega življenja; na tisoče negativcev, na stotine zvitkov nerazvitega filma, avdio trakovi, oblačila, potrdila, prevozne vozovnice, pisma, razglednice in drobtine, vse odlično ohranjene. Skozi vsak kos, velik in majhen, je postopoma položil svoje skupno življenje in identificiral žensko, ki je bila precej bolj skrivnostna in ekscentrična, kot je domneval. Očitno je odkril kriptičen ameriški zaklad fotografskega sveta.

Rojena v New Yorku leta 1926 v Francoski materi in avstrijskem očetu, je 40 let svojega življenja preživela pretežno kot varuška številnih družin v celotnem Chicagu in New Yorku. V dokumentarnem filmu Iskanje Vivian Maier (2013) v režiji Maloofa in Charlieja Siskela mnogi intervjuvanci, ki so jo poznali, podajo številne delno nasprotujoče si izjave o tem, kako je bila kot varuška in ženska. Dokazi kažejo, da je vse življenje ponujala številne vzdevke namesto njenega pravega imena, vztrajala je, da so ji nastanitve prišle z robustnimi ključavnicami, da je izjemno svobodna, da je govorila z rahlim francoskim naglasom in živela svoje življenje kot osamljena spinterka. Trije najpomembnejši vidiki Vivian, s katerimi bi se lahko strinjali njeni prijatelji, delodajalci in znanci, je, da je njeno ozadje skrivnost, da je bila neprimerno zasebna in da se ji je okoli vratu neprestano vrtela dvojna kamera Rolleiflex.

Njeno fotografiranje sega od petdesetih do osemdesetih let prejšnjega stoletja in zajema vse vidike ameriškega življenja v teh obdobjih, od krznene zgornje elite do revnejših delavskih razredov. Vivian je ujela množico predmetov, ki so se osebno nagovarjali njenim čutom in iz tega dokazi kažejo, da sta bili njeni umetniški obličji dve plati; eklektična mešanica gore in glamurja. Zdelo se ji je, da je ves dan preskakovala trenutke, tako med delovnim časom kot v prostem času, osredotočila se je predvsem na ulično fotografijo in portrete neznank, vključno s slavnimi osebnostmi, kot so filmske zvezde, Kirk Douglas in Audrey Hepburn.

V času, ko je bila varuška, je vztrajno fotografirala otroke, ki so ji bili v infantilnih in kapricičnih dneh v varstvu. Skrbno in ljubeče je zabeležila vsako dejanje in vsako njihovo čustvo, od navdušenja do žalosti. Otroci, ki so ji osebno znani in neznani, nastopajo na številnih njenih fotografijah, ki se zdijo popolni predmeti za vadbo njene umetnosti. Ženske in moški različnih poreklov, od afroameriških do azijskih, so bili skrbno dokumentirani v vseh prometnih mestih, skozi katere je prečkal. Nekateri se zdijo, da pozirajo, medtem ko drugi morda niso priznali njene prisotnosti. Njihove reakcije segajo od apatičnih do zadevnih, zadovoljnih do nezadovoljnih. Spekter izražanja resnično razkriva naravno človeško čustvovanje in postavlja vprašanja o preiskovančevih razmišljanjih in občutkih v njegovih zajetih trenutkih.

Vendar se zdi, da so nekatere njene najbolj prepričljive podobe manjše podrobnosti o ljudeh in njenem okolju. Posnetki parov, ki se držijo za roke, sence dreves, umetne konstrukcije, manekenske vitrine, neonski znaki, vzmetnice, vzmetnice, vsebina smeti, blato na hrbtni strani delavca

pravzaprav ni pokazala svojega moža in nobenega usmiljenja iz svojega objektiva, s čimer je izrazila tako humorno kot politično plat svoje osebnosti. Negovala je vsak element in simbol človeške narave, s prikazom akutnega očesa za govorico telesa in dokaze o življenju.

Vivianova obrt je segla po daljnih kotičkih naše zemlje, od leta 1959 do 1960, ko je potovala po Severni in Južni Ameriki, Aziji, Bližnjem vzhodu in Severni Afriki. Njena zbirka vključuje zavidljive slike piramid v Gizi, indijskih ladjedelnic, tajskih templjev in Yemini beduinov. Te fotografije ponujajo čudovit in pronicljiv pogled na kulturo zunaj ameriških mejnikov v tem časovnem obdobju. Menda je potovala sama, njena najbolj udobna oblika, dokaz njene neomajne hrabrosti in drznosti za objektivom.

Obstajala je tudi alternativna stran Vivian, ki je precej temnejša in moteča. Vse nesreče v cestnem prometu, zaklane živali in kriminalne aretacije. Nihče ne more ugotoviti, zakaj je fotografirala tovrstne fotografije. Vredno je razmisliti, da gre morda za preprosto morbidno radovednost ali da je morda skušala narediti zlovešče poanto. Proti koncu svojega življenja je bila plodna zakladnica, ki je vztrajala pri tem, da obdrži kopice zastarelih časopisov, ki so poročali o grozljivih zločinih. Za njeno očaranost ni nobene dokončne razlage, ena od velikih skrivnosti Vivianove psihe in še ena plat njene zelo oboženega dela. Sčasoma se je Vivian zavila v hudo revščino, osamljenost in grenkobo. Dva brata, za katera je bila dolga leta skrbela, sta ji nudila nastanitev in sproti plačevala v skladišču za svoje stvari. Ob koncu svojih dni so jo aprila 2009 premestili v dom za ostarele, pred dnevom, ko je John Maloof prišel na osmrtnico in začel raziskovati neznano.

Predpostavke so vse, kar je mogoče točno bila Vivian. Dokazi, ki jih ostanki njenega življenja izražajo, so očarljiva, vendar melanholična zgodba. Številni kritiki in občudovalci njenega dela se sprašujejo, kaj jo je ravno vodilo k ustvarjanju tako ostrih in izzivalnih slik in zakaj je svoje fotografije skrivala proč desetletja. Takoj, ko je izvedela za svoje življenje, se ji je zdelo strah pred fizičnimi in čustvenimi človeškimi povezavami, sama se je sprehodila skozi svoje dni in uporabljala svoj fotoaparat kot ščit pred družbo. Toda ob nadaljnjem pregledu je očitno, da je Vivianova duša razumela in se z ljudmi povezala bolje, kot so zmožni številni drugi. S objektivom kamere se je povezala s svetom, ki je artikulirala brezmejno razumevanje človeškega življenja. Znova in znova se je odprla tragedijam in čudesom človeške narave in okolja ter poskrbela, da bo z eno fotografijo izkoristila vsak minljiv trenutek za večnost.

Logično je domnevati, da če bi bila Vivian danes živa, bi bila nad svojo slavo morda še posebej razburjena. Kakor koli že, to je zapuščina, ki jo je pustila za seboj. Njene fotografije, ki so v bistvu študije življenja sredi stoletja, ponujajo čisto surove in izpostavljene voajeristične portrete njene resničnosti. Umetniško nepopolna in poetična ji je uspela ustvariti portrete, ki bodo odmevali skozi stoletja. Najbolj določen vidik vseh je, da je 'Vivian Maier' ime, ki nedvomno spada v fotografsko zgodovino, sijajen primer zaklada, ki ga je vredno deliti.

Fotografije Vivian Maier se redno pojavljajo na razstavah po ZDA in Evropi. Stalno zbirko si lahko ogledate v Foto centru Mpls, Minneapolis, Mn.