Pionirji video umetnosti, Steina in Woody Vasulka, zapuščajo arhiv svoje zapuščine v zbornici Vasulka v Nacionalni galeriji Islandije v Reykjaviku. Preberite o njihovi pomembni vlogi pri razvoju video umetnosti kot uspešnega umetniškega medija, ki se začne v New Yorku v poznih šestdesetih letih prejšnjega stoletja z drugimi vplivnimi umetniki, kot sta Nam Jun Paik in Vito Acconci.
Ko sta Steina in Woody Vasulka leta 1965 prispela v New York City, ju je doletela burna kulturna revolucija, katere elektronska tehnologija je bila v ospredju. Kot začetniki video umetnosti, ki so pomagali oblikovati medij, so bili Vasulkaši ključni tudi v svoji vlogi kulturnih arhivistov, katerih življenjsko delo je premostilo prehode elektronskih naprav z analogne na digitalno in njihov vpliv v kulturni sferi. Steina, rojena v Reykjaviku na Islandiji leta 1940, je študirala violino in kompozicijo na praškem konservatoriju, ko je srečala Woodyja, rojenega leta 1937 v Brnu, nekdanjem Češkoslovaškem, ki se je učil dokumentarnega filma. Njihova ozadja so pomagala oblikovati širino njihovega raziskovanja videa v teoriji in praksi.
Zgodnji letak iz kuhinje | Z dovoljenjem zbornice Vasulka / Nacionalna galerija Islandije
V New Yorku je Steina opravljala samostojne glasbene koncerte, medtem ko je Woody delal v oddelku za montažo za Harvey Lloyd Films, čigar filmsko opremo bodo Vasulkas uporabili za svoje prve poskuse. V času, ko bi šele pozneje začeli sodelovati, se je okoli njih dogajalo veliko avantgardnih dejavnosti. Mnogi od teh zgodnjih kinematografskih poskusov so včasih poimenovali "intermedijo", saj so vključevali svetlobne oddaje in številne filmske projekcije, ki so se igrale z množico senzoričnih sfer. Na njih je vplivala Teorija medijev Marshall McLuhan, teorije, ki temeljijo na predpostavki, da so vsi mediji podaljški človeškega živčnega sistema.
Letalo razstave 1976 | Z dovoljenjem zbornice Vasulka / Nacionalna galerija Islandije
Leta 1967 je Woody sodeloval pri razvoju razstave na več zaslonih za Expo '67 v Montrealu. To povabilo na eksperimentiranje z razstavami na več zaslonih mu je omogočilo, da je spoznal fleksibilnost videa, ki ga film s svojo konvencijo pripovedi ni omogočil. V naslednjih letih bi se ukvarjal predvsem z videom, delil pa ga je tudi s Steino. Čeprav zgodnji video poskusi Vasulkas niso bili edinstveni, saj so ustvarjali povratne zanke z zvokom, da bi preuredili video signal, kar so prej storili drugi, je v pokrajini videa še vedno nastalo pionirsko ozračje. To je trajalo zaradi neuradne narave izmenjave, saj so se informacije širile od ust do ust v podstrešjih in klubih ali prek majhnih oglasov. Znašli so se sredi raziskovanja video potenciala za ustvarjalno izražanje in tudi družbenopolitičnega orodja.
Katalog razstav 1977 | Z dovoljenjem zbornice Vasulka / Državna galerija Islandije
Leta 1971 so imeli Vasulkasi prvo javno prikazovanje video dela v Max's Kansas City, glasbenem prizorišču in restavraciji v New Yorku. Kasneje istega leta so odprli kuhinjo v nekdanjem hotelu Broadway Central na Mercerjevi ulici. Kuhinja je postala multimedijski umetniški center, ki je razstavljal večinoma video, elektronske predstavitve medijev in glasbo, poleg tega pa je imel prostor za nove medijske umetnike, da eksperimentirajo z zvokom in podobami. Bil bi kraj, kjer bi umetniki, kot so Vito Acconci, Joan Jonas in Bill Viola, razstavljali svoja prva dela. Kontekst razstavnega prostora jim je omogočil, da so v svojem delu razvili prostorski jezik in raziskovali video v različnih kontekstih. Njihov cilj je bil organizirati odprt in neuraden eksperimentalni prostor za nastale situacije, ki niso vključevale formalnega kuriranja na strani Vasulkasa. Elektronski glasbenik Rhys Chatham je postal glasbeni direktor in bo povabil eksperimentalne glasbenike, kot so LaMonte Young, Tony Conrad in Alvin Lucier. Njihov prvi komad iz te dobe, imenovan Udeležba (1969-1971), je dokumentarni slog, široko posneto raziskovanje njihove okolice v New Yorku, vključno s koncertom Jimija Hendrixa in uličnim nastopom Don Cherryja.
"Moč violine", Steina Vasulka, 1970-1978 | Z dovoljenjem zbornice Vasulka / Nacionalna galerija Islandije
Vasulkas se je leta 1973 preselil v Buffalo v New Yorku, kjer je poučil video delavnico na novo odprtem Centru za medijski študij, ki je bil prvi te vrste v ZDA. Cilj delavnice je bil vključiti ljudi v vse medijske manifestacije v upanju, da bodo udeleženci še naprej širili znanje in začeli svoje samostojne študijske enote po načelu distribucijske mreže. Steina in Woody bi sčasoma prevzeli učiteljska mesta na državni univerzi v New Yorku v Buffalu. Umetniško in intelektualno vzdušje v Buffalu je bilo v tem času zrelo za dialog o novih smereh v video, filmskih in glasbenih skladbah in bo pozneje znano kot Buffalo Avante-Garde.
"Strojni vid, " Steina Vasulka, 1976, razstavni pogled v galeriji Albright-Knox | Z dovoljenjem zbornice Vasulka / Nacionalna galerija Islandije
Kasneje v času Buffala na razstavi v galeriji Albright-Knox je Steina leta 1978 predstavila svoje video instalacije All Vision (1976) in Machine Vision (1978). Machine Vision je sestavljen iz več video instalacij, ki se vrtijo okoli All Vision, instalacija, sestavljena iz sferičnega ogledala, dveh kamer in dveh monitorjev, ki predstavljajo inteligentno vizijo, ki ni bila povsem človeška. Namestitev pomeni naenkrat dejanje gledanja in vira slike, medtem ko poteka v ciklično mehaniziranem vrtenju.
V razstavi so bili tudi Woodyjevi opisi, ki izvirajo iz njegovega zanimanja za razkrivanje osnovnega vizualnega jezika variacij kod, ki ustvarjajo sliko. Z zbirkami lastnih fotografij katodne cevi, ki jih je naredil za boljše razumevanje svoje obrti, opisi predstavljajo osem tabel, ki prikazujejo širok vizualni jezik, ki je na voljo, in možnosti ustvarjanja slik brez načela "pinhole" kamere. Vasulke so skupaj ustvarile alternativno izkušnjo organizacije percepcije.
Vasulkas | © Roͬͬ͠͠͡͠͠͠͠͠͠͠͠sͬͬ͠͠͠͠͠͠͠͠͠aͬͬ͠͠͠͠͠͠͠ Menkman / Flickr
Pred kratkim je bila v Reykjaviku na Islandiji v sodelovanju z umetniki ustanovljena zbirka del Vasulkas. Zbornica Vasulka v Nacionalni galeriji Islandije pod vodstvom video umetnice Kristin Scheving vodi arhiv del Vasulkas in eksperimentalni delovni prostor za gostujoče medijske umetnike in raziskovalce. Vasulkas trenutno muzeju podarja vse vsebine svojega studijskega arhiva v Santa Faju v Novi Mehiki, vključno z zasebnimi fotografijami, plakati, pismi, knjigami, zapiski, skicami, opremo in video delom. Njegov cilj je, da postane vir zgodovinskega znanja za nove generacije video in novih medijskih umetnikov, pa tudi, da postane prvi center takšne elektronske umetnosti na Islandiji. Če obiščete Reykjavik, ne zamudite priložnosti, da si ogledate ta arhiv, namenjen pionirjem video umetnosti.
Vasulke predstavlja tudi njihova prva galerija doslej, BERG Contemporary v Reykjaviku. V galeriji je razstavljenih starejših in novejših video del Vasulkanov in nekaterih, ki jih še nikoli niso videli.
