Olimpijski muzej v Lozani v Švici stoji kot svetilnik slave in univerzalnosti športa. Odlikuje ga starogrško spoštovanje do iger, ki so privlačne za ljubitelje zgodovine, navdušujoče zasnove za ljubitelje arhitekture in neskončne artefakte, ki pričajo o vozni, odločnosti in duhu športnikov. Najnovejša razstava Zadaj za ekranom raziskuje digitalno revolucijo, ki je zgodbe športnikov prinesla iz iger in v naša srca.
Olimpijski muzej © Jillian Levick
Splošno priznana resnica je, da olimpijske igre niso samo ljubitelji športa. Tudi tisti, ki so nagnjeni k temu, da so svoje strelce zmedli s streli, se skoraj nikoli ne razveselijo navijanja in podpore športnikom iz svoje domovine, ki ustvarijo družabništvo tako združujoče, da se skoraj prepričamo, da imamo radi šport več kot le enkrat vsaka 4 leta. Prav ta univerzalnost je tako zanimiv in čustven obisk olimpijskega muzeja v Lozani - njegova osredotočenost na globoko vzdržljivost človeškega duha je primerna za vse. Zdaj in do 26. januarja 2016 so pripravili oddajo o zgodovini prikaza največjega šova na zemlji: Zadaj za zaslonom pripoveduje zgodbo o poročanju olimpijskih iger.
Preden si gledalci lahko ogledajo in občudujejo avdiovizualne materiale, se je treba spoprijeti s številnimi vprašanji. Digitaliziranje gradiva za javni ogled zahteva veliko potrpljenja, saj se tehnologije razvijajo, vendar ne napredujejo vedno z isto hitrostjo. Filma nikoli ne vidimo izolirano - kombiniran je z zvokom in drugimi elementi, zato te stopnje napredovanja niso vedno usklajene. Poleg tega lahko tehnologija napreduje tudi tako, da tega nočejo, s tem da zastarele ali nerazpoložljive metode, ki dejansko izboljšajo določen del materiala. Obstaja tudi več različic skoraj vseh olimpijskih filmov, narejenih z različnimi kosi in v različnih jezikih, kar dobesedno govori o njihovi splošni pomembnosti. Prizadevamo si, da bi komade povrnili v prvotno različico in jezik, da bi bili resnični njihovi zgodbi.
Nogometaši, Niki de Saint Phalle © CIO Catherine Leutenegger
Težka je tudi sodba, da se odločimo, katere materiale digitalizirati; vsega preveč, in vse, s čim bi danes delali, bi lahko že jutri postalo košček zgodovine. Imeti moč za oblikovanje kolektivnega spomina, dobesedno v svojih rokah, je lahko zastrašujoča naloga. Ta razstava pa uteleša vrednost teh obnovitvenih projektov. Prikaz zvočnih, vizualnih in kombiniranih materialov iz zgodovine olimpijskih poročil je spektakularen.
Med letoma 1995/96 je Mednarodni olimpijski komite nabavil in obnovil sto ur gradiva, večji del tega pa je razstavljen na tej razstavi. Gledalci spoznajo, kako je bilo poročanje o olimpijskih igrah leta 1948, v tako imenovanih varčevalnih igrah, posnetih na dveh kosih filma namesto na 3, da bi prihranili denar, ki igre povezujejo s širšim zgodovinskim kontekstom. Poskušamo razumeti, kako olimpijske igre pred radiom niso bile res gledališki šport, saj so ljudje lahko bili le del njih na daljavo in brali ponovne kape v časopisu. V resnici so bili časopisi jezni, ker so med igrami v LA-ju leta 1932 izgubili monopol nad pokrivanjem olimpijskih iger, za katere so bili predstavljeni 15 minutni radijski segmenti. Tako so se morale počutiti televizijske postaje, ko so na igrah v Londonu 2012 digitalne spletne platforme prvič v zgodovini presegle TV pokritost.
Čeprav je radio omogočil pokritost s kamerami, je v londonskih igrah leta 1948 še vedno prevladoval, kar dokazuje BBC, ki je imel 14 TV komentatorjev in več kot 100 radijskih. Ko se vsak digitalni zapis pokvari in ko se raziskuje vsak nov dosežek, je to za njegovo občinstvo neverjetno. To je sorazmerna povezava, saj, čeprav stare metode sodobnemu občinstvu niso navdihujoče, občutek novosti, doživljanja nečesa, kar še nikoli nismo doživeli v zgodovini, presega čas in povezuje občinstvo preteklost in sedanjost. V prihodnosti si ne moremo pomagati, da bi se tudi gledalci počutili povezano, medtem ko si predstavljajo, kakšne bodo slave tehnologije, človeštva in njihovih interakcij.
Možno pa je tudi, da se z vsakim napredovanjem ljudje vse pogosteje navadijo na medije in postopoma se zdi, da to ne bi bilo dovolj samo po sebi. Zato je človeški element, vrnitev v osrčje iger, ta duh športa tako resnično brezčasen. Roone Arledge, ameriški pionir in legenda športa in oddaje, je na sliko prinesel razcepljene zaslone. Slike in posnetki športnikov v njihovih ponosnih domovih; med njimi kot otroci, ki že vadijo za svoje prihodnje trenutke slave; od katerih odpovedujejo v preteklosti, vendar nadaljujejo, nadrejeni poleg sedanjih uspehov, prinašajo zgodbo in slavo vsem.
L'Elan, Nag Arnoldi © CIO
Ta dostopnost je vodilni zaslon celotnega projekta obnove in digitalizacije - zagotavljanje, da arhiviranje ne bo obravnavano kot imobilizirajoče predmete, temveč kot nasprotno. Z varovanjem, posodabljanjem in digitalizacijo so ta gradiva dostopna ljudem sedanjosti in prihodnosti. Začasna zaustavitev le-teh omogoča njihovo nesmrtnost. To poslanstvo in način zagotavljanja razpoložljivosti in trajnosti se odlično vključuje v celoten občutek povezanosti, ki ga prenaša celotni muzej.
Soba starodavnih artefaktov, ki prikazuje olimpijske igre in podobe športa, navidezne koščke papirja iz arhivov, ki lebdijo na projiciranih površinah, in knjige z zaslonom na dotik, napolnjene z izrezki iz tiska, da lahko prelistajo različne materiale in čase. Potopna narava prikazovalnikov omogoča tudi fizično dostopnost iger, saj funkcije, kot je interaktivni časovni trak zaslona na dotik, neopazno združujejo preteklost in sedanjost, skozi sodobne medije predstavlja starodavni atletizem.
Premiki iz časopisov, radia, televizije, zvoka, barv v Tokiu 1964, pretakanja interneta v Atenah 2004, mobilnega telefona v Torinu 2006 so delovali kot neprecenljiva odskočna deska, da so igre postale univerzalen, javni spektakel, z univerzalno privlačnostjo, daje ljudem najboljše sedeže v hiši iz udobja svojih domov, ali celo svojih sedežnih cevi. Olimpijski muzej in zadaj zasloni niso razstave predmetov, ampak razstave čustev, pri katerih zgodbe niso nikoli statične, preteklost, sedanjost in prihodnost pa so poravnane.
